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一、冬天的北京皇宫用什么方法取暖啊
紫禁城内的宫殿建筑大都是座北朝南，这种建筑设计有利于依靠日照取暖。此外，无论正房、偏房都有厚厚的墙壁和屋顶，十分保暖。再加上一道又一道高大的宫墙，也可以抵挡寒冬季节西北风的侵袭。当然，建筑上的设计仅能起到防守保暖的作用，室内取暖，还要另外有一套设备和措施。在紫禁城内一些宫殿的地面下都挖有火道，添火的门设在殿外廊子下，是两个一人多深的坑洞，即灶口，这就是有名的暖阁结构。昔日康熙、同治和光绪帝结婚的洞房——坤宁宫东暖阁和绝大多数宫殿，现在都还保留着这种设施。殿前的灶口覆盖着木盖至今可见。暖阁之外，还有暖炕，上至皇帝、皇后，下至宫女、太监，凡是居室，都有炕床，炕下有火道，结构与今北方农村中的炕床差不多。除上面这些设施之外，室内还设有火炉，又叫火盆，或叫熏笼。熏笼的制作十分精美，分为盆和笼两部分。大的熏笼重达数百斤，通高一米多，或三足，或四足，有的是青铜鎏金的，有的是掐丝珐琅的，十分华贵。如今在太和殿、中和殿、保和殿、乾清宫、坤宁宫等处，都陈列有熏笼。小的火炉，随手可以提动，像西瓜那么大小，放在脚下暖脚的叫脚炉，用来暖手的叫手炉，制作更加精美讲究。火炉中所用的燃料是木炭，上好的木炭叫“红罗炭”，是由涿州、通州、蓟州、易州及顺天府属的宛平、大兴等县用硬实木材烧制的。成炭以后运送到红罗厂（今西安门外），按尺寸锯截，盛入涂有红土的小圆荆筐，再送入宫内使用，所以名为“红罗炭”。优质的木炭，乌黑发亮，燃烧耐久，火力特旺，既不冒烟，又没有味，不至于污染室内的空气。紫禁城内房屋数量多，人口也人多，在漫长的冬季，所需用木炭数量是相当可观的。清代乾隆年间，宫内按份例供应木炭，每日供应的标准是：皇太后，一百二十斤；皇后，一百一十斤；皇贵妃，九十斤；贵妃，七十五斤；公主，三十斤；皇子，二十斤；皇孙，十斤。明、清两代专管供应皇宫内薪炭的机构叫做惜薪司，衙署设在西安门内。在明代惜薪司官员可以直达皇帝御前奏事，故有“近侍牌子”之称。清代在皇宫内还设有三个机构，一为爇火处，设八品首领太监二员、太监五十员，专管安装火炉，运送柴炭；二为柴炭处，有首领太监二员、太监二十五员，专管柴炭的存储和分发；三为烧炕处，有首领太监二员、太监二十五员，专管点火烧炕。此外，各宫殿还有若干名太监听差，专管宫内的火盆、打更和守夜。皇宫内用炭取暖，管理制度是很严格的，但是由于宫殿建筑大多是砖木结构，因而在冬季极易因取暖用火不慎而发生火灾。例如：清嘉庆二年（1797年）负责管理乾清宫取暖用火的太监郝世通，在一天夜里把火盆里的木炭闷灭后，随手倒在楠木隔山旁边。不料余烬未熄，死灰复燃，竟把楠木隔山引着了。一时烈焰冲天，大火熊熊，一夜之间，整个乾清宫及其附近的交泰殿、宏德殿、昭仁殿都化为灰烬。为此，“龙颜”震怒，当即把郝世能送刑部处死，其余有关连的二十五名太监，也分别受到了很重的处罚。
二、珐琅彩和景泰蓝有什么区别
1、说起景泰蓝，知道的人很多，而提到珐琅彩瓷器，恐怕就很少有人了解。事实上，这两种器物所采用的原料——珐琅是相同的，只是制作工艺大相径庭罢了。珐琅，是古代琉璃的一种，属于硼酸玻璃。珐琅工艺始于东罗马帝国拜占庭（公元6世纪左右），在12-13世纪达到高峰，并向世界各地输出，相传早在唐宋时期已经传入中国。景泰蓝，原名“铜胎掐丝珐琅”，因明朝景泰年间广泛流行，且当时以富贵华丽的蓝色制品最为出色，而习称“景泰蓝”。珐琅彩瓷器的学名为“瓷胎画珐琅”，历史也比不上景泰蓝的悠久，是直至清代才出现的新品种。
2、清代的皇帝，特别是康熙、雍正、乾隆三人都很爱好瓷器，珐琅彩瓷就是在康熙时期引进国外珐琅材料创制的，并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。当时在我国的欧洲传教士马国贤在写回国的信中，就记载了康熙皇帝热心于将国外的珐琅彩品种引进中国的情形。珐琅彩瓷的制作过程也与其他宫廷用瓷不同，是先在景德镇用高温烧成白瓷，然后送到北京清宫内务府造办处绘彩，再由造办处珐琅作在彩炉中烧成。康熙珐琅彩瓷全用进口彩料，尤其是其中一种玫瑰红或胭脂红色料，因含有微量的黄金而呈现出与众不同的娇艳效果。同时，中国传统彩瓷的彩料都用清水或胶水调和，而珐琅彩瓷则像西方油画一样，以油来调配彩料，使彩绘更具有立体感和层次感。
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