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一、中国舞云手的来源
1、“云手”的概念早期来源于武术招式的名称，后来才遍及于戏曲和中国古典舞中。在戏曲舞蹈和武术中，“云手”被认为是最典型的动作之一。
2、在武术中，云手的主要功能是搏击。“云手”的基本练法存在于各家武术门派中，并都有其不同的特点，中华名拳五大拳种之一的洪派陈式太极拳，他的“云手”注重“蓄力”和“爆发力”，不强调大开大合，先化刚为柔，再练柔为刚。
3、传统戏曲身段中的云手只是作为一个程式化的舞蹈动作而存在，它继承和发展了武术中云手的形与神，弱化和转换了劲与力，摒弃了它的攻击性。作为中国古典舞身韵五大典型动作之一的云手若要真正形成属于舞蹈本体的云手训练，就要将武术云手的搏斗成分和戏曲云手的叙事性、戏剧性以及程式性一一抛弃。
4、“云”是一种变化多端、飘荡不定的形象，在万变不离其圆的路线中通过双臂交叉进行而产生“立体式”的圆线轨迹。茹富兰先生曾说拉一个云手要划五个圆；在戏曲中有一个形象而准确的比喻，即形容云手要像“揉球”一样；盖叫天创造的“大开大合”云手要将舞姿拉到最大化。从繁多的武术云手和戏曲云手中，中国古典舞创造性地提炼归纳出了基本云手、冲靠云手、大开大合云手和波浪云手等。
二、葵花点穴手的扮演者
沙溢饰演的“白展堂”最经典的动作就是“葵花点穴手”了，这个动作在剧本上没有具体说是什么样的，沙溢就瞎想，自己琢磨着设计动作，灵感主要来源于戏曲的云手，还有一些看过的古装武侠片。
三、吕剧的代表性人物
十大名家：高静、李萍、胡静华、刘玉凤、杨春梅、史萍、荆延国、董家岭、李肖江、孙英杰吕剧又称化装扬琴、琴戏，国家级非物质文化遗产，中国八大戏曲剧种之一，山东最具代表性的地方剧种，流行于山东大部和江苏、安徽、东北三省的部分地区，起源于山东北部黄河三角洲，由山东琴书演变而来。其音乐属于板腔体，兼唱曲牌，主要伴奏乐器是坠琴（主弦）、扬琴、三弦、琵琶，称“吕剧四大件”。
四、京剧的五法包括哪些内容
1、口：口法在五法中占居首位，演员在舞台上表演时，不仅要唱得动听，念得清脆上口，在口形上也要给观众一种美感。
2、手：京剧演员手的姿势与手的动作，都有一定的程式。以“云手”为例。“云手”是一种常用的程式动作，它是通过双手、双臂相互协调的动作，构成舞蹈化的姿态，用以表现人物的精神气度。
3、眼：前辈表演艺术家们常说：“上台全凭眼，一切心中生。”艺术家们创造性地运用眼睛这一器官，表现剧中人物的喜、怒、哀、乐、痴、傻、呆等情感与情绪的变化，并将这种表演方法代代相传，成为“五法”之一。
4、身：身法是五法中的枢纽，起到承上启下、上联下接的中枢作用。身法的功能大致分为以下几种：起、落、进、退、侧、反、收、纵。
5、步：步法泛指演员在舞台上举足、迈步的规律、程式。步主要指的是“台步”。
五、中歌九级是独舞么
1followme（进一步训练和提高跳跃能力）
2.留连戏蝶（古典舞手眼练习和花邦步练习）
3.相思（强化提沉气息练习与云手的开范）
4.小船谣（运用古典舞的题材，将戏剧中的一些基础表演和知识融入到舞蹈课堂中）
5.花帽（维族风格性组合的学习）
6.故乡的草原（蒙古族舞蹈，训练柔臂的运动路线和胸背的灵活性）
7.拿波里（初步认识古典芭蕾性格舞蹈的风格性）
8.喵星密语（表演组合，以音乐剧的形式训练孩子们在舞台上的综合表现力）
9.小牧民（蒙古族舞蹈的表演性训练）
六、京剧中骑马是如何动作
1、文官武将、男侠女士、扎靠穿蟒、长短衣裤均可使用这一舞蹈程式。
2、大致可分为单人趟马、双人趟马、四人趟马。
3、如《盗御马》的窦尔墩在盗马后趟马旨在表现人物的洋洋得意；《姑嫂英雄》的薛金莲回樊江关搬兵时的趟马是为表现人物的急切和年轻骄傲；《马踏青苗》的曹操趟马则为表示人物在马踏青苗时由骄横、狂妄而惊恐、懊恼、狡诈的思想变化；在《杨排风》中有杨排风与孟良的双人趟马；
七、超炫白蛇传中陈昭香的角色
陈昭香饰许仙歌仔戏南天王明华园第三代小生，素有外台歌仔戏南天王美称。出生戏剧家庭，从小在七字、都马、云手、莲步充斥的环境下耳濡目染，造就了他扎实的戏剧功力、自然的演技以及对歌仔戏难以割舍的情感，而其天生清丽纯净的嗓音，更深深掳获台下观众的听觉神经。在白蛇传中，陈昭香以细腻含蓄的方式来表现前半段戏中憨厚木讷的许仙，以及后半段许仙得知白素贞真实身份后的手足无措、畏惧却又带着不舍的依恋诠释的淋漓尽致。
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